其实觉得有时候又需要云翔这样的导演吧，他做了一些大胆的尝试，人物只有情绪没有故事，我们能理解《消失的情人节》的结尾又有多难理解这个呢，只是它超现实主义元素更多更密集；我们能理解《消失的情人节》又为什么不能理解这个，情节之间也是弱相关，碎片化，并且春光并无剧本......电影指向的人群也许很有限，但是经历过那些情绪的也许更易找到与影片的连.     这觉得这样的片子起码比房间要强，但是人们把房间当喜剧看又找到...