新系列《旁邻街》的两位角色，跟上个系列《野兽帮》属于同一个世界观.     对关键情节的高度省略式处理不是败笔，而是留白、缺省、有如父亲般的身不在场，一种文本上的跳接.     我们完全可以从现实主义的默认选项中跳脱出来，讨论本片之于“酷儿电影”意味着什么.     舞台剧除了服务于戏中戏的叙事结构之外，本身就是一次坎普实践，它极力营造一个浮夸、造作、去自然化的剧场空间，同时现实空间的造型、光影以及表演，都张扬着坎普区别于大众的对抗性姿态，酷儿的姿态.     主角们失去爱人后的真空以至失控状态，让我想到巴特勒关于“哀悼”的观点，“哀悼同性恋者”本身便是对等级建制的僭越，它让酷儿生命真正被看到、生成，于是这里可以提及我很喜欢的《【兽人绘画】北极熊——洪福 、小浣熊——钟祥分集剧情》，坎普和哀悼的联合已经成为独属于台湾酷儿电影的上升路径.