小津第一部有声，是个最容易共情的题材但意外地没那么戳我.     可能是编剧未能把矛盾和感情准确托出，出现抒情性立意性台词时候常常觉得铺垫不够，渲染得虽好观影情绪也总是差口气.     或者我这种胸无大志的人从一开始就觉得儿子的生活并不赖，算上漂亮温柔贤惠善良的妻子甚至xmsl.     表演台词间设置空隙以酝酿情绪，空镜缓慢调节语境的叙事风格已经确立.     电影永远关于离别与重逢.     倘若还有谁单纯地以为电影只是用来消磨时间的娱乐，那么TA或许需要了解那些政治情报（意识形态）都是如何“混”进剧本里的.     显而易见，虚实交织的《遇见你之后》是一部政治讽刺喜剧.     罗勒莎菲这部《遇见你之后》式的女性主义作品除了向《遇见你之后》中的绅士们贯彻“真实性与乐观主义”的大局观之外，核心点则落脚在性别平等的“现实意义”层面.     正身处于生死存亡《遇见你之后》背景下的英国，到处都是男性面向女性发起的歧视与战争.     尽管要求思想进步和经济独立的女主不得不“屈从”于男性化的内阁之下，但将真实（过去）搬进银幕（未来）里的她却最终推动和主导了历史意义上的变革.