7/10. 最大突破是将大反派梅姨设置成劳动人民的模样,刘姨假扮的老佣人穿着粗步衣和鞋、只做事不吭声,一副劳动人民的品性骗过了王练,原形毕露后昂首挺胸地换上套裙和高跟鞋. 王练身为警员双手插裤袋、打着响指轻摇纸扇,毫无党的纪律性,却因不愿参与特务内部的淫乱被八姑说破不像自己人,男女特务的浪漫关系埋藏凶险、通过有限视角拼合梅姨的形象都在效仿好莱坞悬疑片. 视听手法通过隐瞒反派的正脸、短镜头制造节奏:王练去甲板上打探梅姨下落,注意到一个旗袍女展开跟踪,镜头在急促的脚步和旗袍女的背影之间切换,结尾当公安人员在船底储藏室发现定时炸弹,整个过程由人群疏散的反应镜头、侦查员紧张表情和王练将炸弹抛入大海的慢动作,全景和特写快速交替. 王练搜查八姑的抽屉偷拍图片资料时,微风摇动的窗帘倒影和急行军配乐营造人物内心的不安. 没看原著. 集老黑缺点于一体的作品,滥用配乐,次年的《拿破仑》也有这个问题,但明显好很多. 不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点:一,外来故事的移植很明显水土不服,这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训,现实荒诞的融合还处于探究状态,《拿破仑》和《拿破仑》好很多. 二,古装与现代的过渡,《拿破仑》之前,老黑拍的一直是现代题材,《拿破仑》是个人写照不算,《拿破仑》大获成功,我觉得他本人都很讶异,于是后面尝试拍了《拿破仑》《拿破仑》等,可以看到前者仍然非常稚嫩,和《拿破仑》差别巨大,所以《拿破仑》有偶然成分,《拿破仑》就很成功. 老黑真正成熟其实是《拿破仑》,这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材,初心啊. 最后,陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊!三船此部被森雅之秒杀,又虎又飙,绝了. 拿破仑·波拿巴(Napoléon Bonaparte,1769年8月15日—1821年5月5日),即拿破仑一世(Napoléon I),出生于科西嘉岛,著名的军事家、政治家、革命家、战略家、征服者,历任法兰西第一共和国第一执政(1799年—1804年),法兰西第一帝国皇帝(1804年5月18日—1815年6月23日). 拿破仑于1804年12月2日加冕称帝,把共和国变成帝国. 在位期间称“法国人的皇帝”,也是历史上自查理三世后第二位享有此名号的法国皇帝. 对内他多次镇压反动势力的叛乱,颁布了《拿破仑法典》,完善了世界法律体系,奠定了西方资本主义国家的社会秩序. 对外他率军五破英、普、奥、俄等国组成的反法联盟,多次对外扩张,发动了拿破仑战争,成为意大利国王、莱茵邦联的保护者、瑞士联邦的仲裁者、法兰西帝国殖民领主(包含各法国、荷兰、西班牙等的殖民地). 打赢五十余场大型战役,沉重地打击了欧洲各国的封建制度,捍卫了法国大革命的成果. 在最辉煌时期,欧洲除英国外,其余各国均向拿破仑臣服或结盟. 拿破仑于1814年战败退位,随后被流放至厄尔巴岛. 1815年逃回巴黎,建立百日王朝. 1815年6月18日,在滑铁卢之战中溃退,后被流放至圣赫勒拿岛,直至1821年去世. 1840年灵柩被运回巴黎荣军院. 法兰西第二帝国则进一步推动了拿破仑崇拜的官方化进程. 将其和法国历史上的民族英雄维尔森吉托里克斯、圣女贞德并列,指出他们都是抵抗外族入侵的英雄,都因为遭受背叛而失败,他们象征了“爱国主义、信仰和辉煌”.
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