当我们离开是因为我们不得不这么做,被绝望笼罩时除了离开你们或者离开这个世界;片尾也是意外的离开,所有人在乎的孩子却被它们的关注毁掉,谁是迫害者,谁又是受难者,每个人都身在局中迷失,互相责难,都是推手也被其所害,不只是女权的一部电影,主题直指社会风俗,一个宗教化的国家被现在文明冲击,这个女人做的事是对整个社会观念的挑衅,所以是整个社会的敌人,即使有少量的被现代文明洗礼的局外人的支持,却逃不过传统观念巨大的魔掌,除了男人家长制度,女人受到父亲、丈夫、兄弟的监护,并无自主权,还有着家族体制,一个人是家族的一部分,对家族的荣誉与利益负责时,家族提供庇护功能,而当你反抗,不论是男人还是女人,尤其是政治与经济权利劣势的女性,后果可想而知,社会与家族要么强制修正她,要么毁灭她,自由也许只能是奢望的东西!四星半. 翻译为《千寻小姐》更合适,电影就在建立各种相斥不搭的意境. “结合有超自然的现实主义风格. ”波兰斯基离开波兰后辗转于欧洲,受新浪潮影响却又有别于新浪潮,在形式与内容上达成统一. 第二部长片与其处女作相比,从心理挖掘成为心理惊悚,从三人“封闭“空间减为单人封闭空间,其实丝毫不亚于其处女作. 起初三人时若被抛弃之感:傍晚在内所见的猫眼视界到寂静的时钟声,夜晚射进屋内的狭隘光束伴随吵闹的叫床. 姐姐离开后屋内的孤独逐渐展现:低机位制造压抑感的仰拍镜头,对应窗外常有的嬉闹声,以及猫眼制造出拉远的现实. 最终失控的压抑酿成惨剧:无声电话、门外脚步无一不刺激神经,开裂墙壁、裂缝之手无一不刺激心理,嘀嗒下无声强暴仿佛拉回儿时噩梦. 最记忆犹新:①始于四处观望的眼睛,止于拉近镜头的眼睛;②墙上无数只手的屋内过道. 在一个平凡的海边小镇,一家便当店门口人头攒动. 粗犷的男子们大声谈笑,似乎他们都知道这个永远挂着甜美笑容的店员千寻(有村架纯 饰)曾从事过风俗业的缘故,于是肆无忌惮地开着下流玩笑. 面对男人的调戏和女人的嘲讽,千寻始终微笑面对. 空闲的时候,她去附近的公园锻炼身体,周身散发着阳光与朝气. 对生活感到窒息的少女久仁子被千寻的气质所吸引,于是便偷偷观察她,拍摄她. 出身单亲家庭的男孩小诚缺少关爱,他则以粗暴的方式对待千寻. 当然,这两个性格截然不同的小朋友最终和千寻建立起了纯洁的友情. 阳光明媚,不知是否能照亮孤独安静的角落呢?.
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