不知是不是有删减或重新剪辑的原因,好多处剧情推动的增减,不仅突兀还莫名其妙,为追求快节奏的狠准,故事零碎到一盘散沙,人物刻画单薄,角色存在没必要,动机都很临时,邱礼涛B级片导演,虽然北上合作,但还是能看的出内里鼓噪的张力劲,图求撑破桎梏,放浪形骸,可最终也没能扩展到观众的想象之外,双雄对峙,人物虽有角力但联系疲软,纵深有限,苗侨伟第三方视角,妻女戏份的描绘几乎找不到意义,剧情只为强行制造结尾的极端冲突,满足简单粗暴的荷尔蒙宣泄,枪战一通眼花缭乱(也不知道谁打谁),连众人好评的地铁飙车戏我也觉得一般,真没啥技术含量,电影缺乏私欲和法制之间的深刻探讨,场面调度和节奏把握也是失控的行为,一切都是机械型的推进,题材是缉毒,其实是黑帮恩怨,所有人都要认罪,但没有人会忏悔,这是电影喧嚣之外比较遗憾的地方6/10. 妻子怀端着菜坐在丈夫的自行车上,这个中景镜头开场从街面跟拍到幽长的胡同,背影的黯淡和置于光亮区的五元钱使事件冲突进入观众视野. 在队伍晨练的机械化口号中,监狱围墙如一条中轴线,失去个性的女囚接受大会主席台的规训,监狱教育权威的不可违性以政府奖励的名义强迫陶兰回家,领回物品时掉出的口红、尚未拆迁的厕所分别提醒陶兰青春的逝去和污点的永存,被人潮包围的陶兰在女队长的带领下畏畏缩缩地挤上车,女队长就是体制的化身,一次次召唤陶兰回家过年(回归主流意识形态),在开门的一刹那,继父的脸笼罩在阴暗中十分诡异,曾经咄咄逼人的母亲谦虚地跟在继父后面,冷凄的家中唯一色彩是女队长这位反客为主的入侵者,当陶兰被女队长询唤去洗澡(洗尽身份的污点)后,全家端坐在女队长面前和解. 女队长代表的就是将张元引回体制的广电们. 2024年剧场版制作决定:怪盗基德和服部平次登场!舞台为北海道函馆! 2024年的主角是 —— 怪盗基德 VS 服部平次!!!.
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