歌剧电影展，百美汇4厅
我始终觉得，费加罗的婚礼是一部欣赏门槛相当高的歌剧，这一首首优美篇章拼接而成的荒诞喜剧，远不同于普契尼在柔美秀气的旋律背后寄托的对女性同情的哀思，也区别于直男威尔第在大刀阔斧的光影中挥洒出的澎湃激情，莫扎特的细腻忧愁，是我们在连绵阴雨的午后终于得见一丝光明，在伤心哭泣的清晨再次听到一声莺儿晨曲，在千回百转的世道轮回后，生命终又复归平静的简单平和.
她注定我们很多人只能看到音符表面的色彩斑斓，却永远无法走进绚丽旖旎背后的那副白色苍茫的面影.
十五年前，我认为费加罗婚礼是道墙，拒人于门外，而莫扎特是肤浅的君子，浪荡的徒孙.
十五年后，我认为费加罗婚礼是天空，拥抱我于湛蓝的向往，莫扎特则成为了扮哭的小丑，耿直的斗士，和真实的岁月. 家人为庆贺大寿聚在一起，可导演又让太爷爷不出声，好让我们看清楚一个“反”字：儿子反爹，爹反他的爹，家庭争执不断，而恰恰代表了家庭的沉默，疏离. 隔阂：怎么才叫好好过日子呢？各自的表达里，儿子的“先进”里有幼稚，父亲的“封建”中有成熟. 来回中显露了中国家庭里的矛盾、上下、攻守、平衡. 台词中也带着北方电影的特色幽默与智慧：“中国的许多事情是不可以用言语来表达的. ”“两个人的关系最难搞. 即便是父子关系，夫妻关系. ”“做人不能跪着，要有脚后跟. ”“您不是有儿子吗？您为什么不好好练练我爹呢？”“人生是很辛苦的，记住你爷爷的话. ”“说穿了这世上不该有我，现而今我活着也是老天给个面子，我不乐干啥？”“太阳升起来啦，太阳落下去咯，你就不要管咯. ”忧伤青年的呓语令人厌烦，在迂回与躲闪之间的中年人反而更好看. 影片改编自在“生死时速”救助救治新疆和田断臂男孩中，医生、机组、乘客、警察等新疆各行人民跨越1400公里，长达8小时的生命接力，创造生命奇迹感人至深的真实事迹.
