拼貼式新寫實主義？她的鄉愁是基於事實，又滲入（有意識地）個人理解，她用的音樂和場景的格格不入，那種擺明車馬的不討好，刻意去風格和片碎化，或者說像後期費里尼的電影一樣，如何說明那個人性才好？因為好像沒有邏輯可言，就像戲中那一間抽離時空的電影院可以上映杜魯福費里尼胡金銓桑弧基頓，風馬牛不相及的品位而形成.     他的鄉愁也不是一味烏托邦，停留在更大的惡意即將發生的到來.     但因為她不追求寫實上的真實性，人工化（如果是片廠會更好，或Tarantino 式的？），在此時的語境和創作堅持，變得很有意思.     从人性和阶级两个角度讲述底层百姓的艰难生活，结局依然是地主阶级的觉醒，穷人的救赎只有依靠剥削者的良心发现，那样的时代里穷人就像案板上的鱼肉，任人宰割，毫无反抗之力.     现在看来导演的思考还是过于局限，在展现家庭伦理方面，冷血无情的父亲毫无人性可言，不顾妻子女儿的死活，将二女儿当做升官发财的筹码，无论在任何时代，都不缺这样的畜生.