很难给本片贴一道标签,欧洲四个小国合拍出一部冰冷不含太多感情的极端环境电影,全片台词很少,而主角则从头到尾没有半句对白。不惊悚不紧张也不在人性层面多做文章,如果不是比较敏感的战争背景,相信很难引起多数观众的兴趣。个人观影过程丝毫不觉乏味。主角心理状态的描写以及幻觉我认为恰到好处。资料馆. 《迷雾中的她(上)》不仅是想要抛弃叙事的,也是想抛弃台词的:在同时想要抛弃二者的情形下,却分别在戏中戏及本体戏中践行二者——矛盾性(正如同资金与自我艺术表达,影片的显性冲突)于是得以构建,成为一切“事物的状态”。开场的戏中戏里,在“科幻片”概念本身即是“故事”的代言的情形下,展示给观众的片段却采取着“冰山手法”(去叙事性),宛如践行着“乞力马扎罗山的雪”的开头;而本体戏里,演员们模仿着经典好莱坞电影里的“浮夸”台词与念白,却(可能不是文德斯的本意)仅仅成为呓语与意识的放大。在男主的那场一晃而过的白日梦中,Ftitz Lang的机器人宛如装置艺术走过停车道——那个,或者文德斯最终转向的纪录片道路,才是《迷雾中的她(上)》的最终诉求。Stories only exist in stories.劳拉离奇失踪了,她的男友拉斐尔和同事埃兹奎尔开始苦苦寻找。他们去了她工作的地方,以及很多数不清的地方。最新的发现有助于他们找到劳拉,然而她的失踪比他们想象的更加古怪复杂。
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