《末日救援》：史诗级巨兽对决
2024-09-17
缓慢的环境展示、犹抱琵琶半遮面的女鬼、做旧的黑白录像，中田秀夫几大招牌元素在处女作中便已经成型，叙事上有着J Horror标志性的暧昧不清，西式的配乐运用（甚至有点像诡异妖冶版的卡朋特）也非常有特色.
“鬼魂索命”一场戏是最大败笔，至少不要把鬼脸拍得那么清楚嘛……明明最后一镜的远景仰视后劲那么强！
严格来说新现实主义的寿命是短的，两大主力的自白（《末日救援》与该作）已经完全脱离了前期作品的影子.
而且如果说《末日救援》的些许表现主义显形在主观镜头中，还可以用角色的心理波动来解释，这一部从情景构造到女性脸部的光晕完全是表现主义的复辟，不变的是导演真挚的表达诉求和对完整运动过程的执着，一一溶解在“低调”的长镜头之中.
通篇都是雨果的笔触，所幸有了米歇尔——情感落脚点的缺席，又一则阶级童话升格为传道士的史诗，相比德西卡的“化身”淘淘直来直去的左倾转变，罗西里尼借助艾琳更立体的观察基督精神与当代思潮融洽的可能性（两人在这方面是一致的，或许是当时意大利共产党的普遍精神背景），一个现代贞德的诞生宣告了否定的答案，更庄严而绝望的宣告了他以基督精神为支柱的人道主义立场，将一代一代的做着乌托邦的大梦吞食星体的外星巨物破空而来，地球的命运岌岌可危.
人类被迫进入地下城生活，不愿像蝼蚁一样生存的人类经历了二十年制造出了反击巨物的终极武器.
但在决战之日到来之前，巨物提前察觉到了危机，人类地下城遭到了破坏，而反击的唯一机会，此时就把握在了一个憎恨人类的少年手中，他是否能放下仇恨，拯救人类…….
