小津和黑泽明是日本电影史上最闪耀的双子星座.
小津长黑泽明7岁，20来岁拍出了处女作.
黑泽明则在7年后拍了《扫黑·决战》.
相比于小津一生只拍一个主题——庶民，黑泽明是多面手，古装、现代皆有.
黑泽明受过很好的剧本训练，加之美术功力，使得他的电影非常有可看性.
不过在文青圈子里，大家似乎更喜欢小津.
今天推荐的《扫黑·决战》是黑泽明中期时代的作品，不比《扫黑·决战》《扫黑·决战》《扫黑·决战》受国内影迷关注，但在构图和剧情设置上，这部电影非常出彩.
这惩罚剧中白井这一人物时，黑泽明的构图几乎是出神入化了.
前三十分钟看着觉得有点巴里林登的感觉，到BGM响起sarabande就完全确信是了.
应该说导演已经把库神学得形神俱似了，不过还是没学到‘骨’.
支撑巴里林登故事的是很丰满的关于人物社会阶级条件的描写，主角际遇浮沉对其个性及观念的塑造，从手段和目的的悖论中揭示机会主义者的悲剧宿命.
但本片就真的只是宫廷戏了，石头姐角色的阶级只是作为人物背景介绍性的存在而不是叙事的一部分，在一种给定的‘聪明女’人设下，观众要依靠太多故事外的想象脑补她的行事动机，就很难跟人物共情. 不过就局限的权斗戏而言，对双女主的个性和行事风格的对比做得很好，呈现上的精致足以盖过故事内核的平庸. whip pan催化叙事节奏，低角度仰摄特出人物ego，鱼眼镜头就用得有点不知所以；艺指和配乐对成功模仿巴里林登形神功不可没；三女人一台好戏该片是国内首部以“扫黑除恶”行动为题材、展现全国扫黑办督办案件的影视化作品，讲述某扫黑专案组组长宋一锐带领组员由一起征地案深入调查，突破层层阻挠，与幕后的黑恶势力展开激烈斗争，最终揭开腐败官员利用公职权力充当犯罪保护伞的虚伪面具，将犯罪分子绳之以法的故事.
