Beshay小时候被父亲送到一个麻风病人收容中心，并答应等他痊愈就来接他回家，但父亲始终没有出现.
Beshay在同病相怜的病友和垃圾堆中长大，和其中一个病友结为夫妻.
当他的妻子因病过世后，从未见过面的岳母的出现，触动了他四十年来的隐秘渴求——找到自己的家人.
于是，他将行李捆上驴车，轻车便装便上路了.
他收留了一位努比亚孤儿“欧巴马”，两个人带着一只可爱的驴子，沿着尼罗河，展开一场横越埃及的寻亲之旅.
在这趟旅程中，他们一起面对世界的艰苦与悲伤，一同感受希望到来的时刻，并试图寻找到一个能让他们安身丶给予他们关怀的「家」⋯…Beshay在克服诸多困难，历经重重磨难后，最终找到了自己的父亲和哥哥，委屈一问「当初为什麽要遗弃我？」，父亲的解释让他解开了多年心结，然后和“欧巴马”踏上了归程.
存在主义的外衣，温情质朴的内核，冷酷的黑道中人亦是渴望爱的普通人.
在毫无背景铺垫和人物前史的条件下，沉默寡言的主角被抛入一种赌徒的命运，赢或输，生或死，像狼崽子一样横冲直撞硬碰硬或友好待人得饶人处且饶人，“江湖人的命运是不断重复同一件事”，然而一条路走到底就会翻转出相反的一面，就像莫比乌斯带.
总是输便心有不甘，翻盘得胜又心中有愧(一晃神差点撞车)，原本单纯的年轻人在情境的复现中迷失自我又找回本真(天堂明信片)，在轨迹的交叠中相互拯救.
机位、构图、运镜、色彩、配乐、人物塑造都高度风格化，旺盛的创作力解开桎梏带观众在天上飞.
两人相互糟蹋头发，交换试穿衣服，还挺法国新浪潮.
被打出血或面对男主一脸血时仍保持滴水不漏的标准服务微笑的酒店经理和老母猪戴胸罩一套又一套出尔反尔的印度人等小配角都令人印象深刻.
电影回溯焦裕禄同志短暂而光辉的一生. 全片从“一名党员”“一位干部”“一个亲人”三个不同的角度全面立体的回顾了焦裕禄同志光辉的一生. 根据焦裕禄二女儿焦守云口述改编.
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