《小人物》：黑帮史诗，老戏骨飙戏
2024-09-13
這也是一部毫無隱喻，特別露骨的戲，即便在柏林系，內核也和畫面一樣，全裸氾濫，只差把對白改成橫幅掛起來了.
它的內核沒能大於它的觀照，不過因為導演的膽識——不是講內容，而是那種詭異的荒誕，從強烈的黑色幽默和同性暗示到膽敢冒犯一切溫情主義的無所不為——讓這部戲猶如過山車，在人道主義和難民議題，身份認同的平面飛越翻騰，凝練度和內涵都不見特別的情況下.
整個創作很麻辣，極具挑逗性，也算是特立獨行. 一个被译名毁了的好片. 四十四岁的诺拉特别像《小人物》里的Max，出身低微，自卑又毒舌，热烈又善良，性感又可爱，生活在中产阶级觉得破败不堪的环境里，依然能感受到她的美好. 然而诺拉没有Max这么幸运，四十四岁在饱受了童年被母亲（自称姐姐）的抛弃，成年的丧子之痛后才找到了属于自己的幸福. 男女主角不仅是年龄的鸿沟，还是阶级的鸿沟，学历的鸿沟，但因为爱，这些都跨过去了. 小人物的生存之痛是最让人无言以对和无可奈何的，他们往往因为无力把握现状和改变命运而显得孤独无助，渺小可怜. 古往今来艺术家们往往以小人物的人生际遇为载体，对他们寄予人道主义的关怀，寄托他们对小人物命运的思考. 一直“追求官场原生态写作，力求诗意化的人性抒写”的写作观的洪放，表现的是“别人的视野窥见官场的端倪而是从物质到精神都有些卑微的“小人物”.
