灵活的长镜运用，灵活的场景调度，以及灵活的剧情设计，灵活的对白，共同造就了这部灵活的独立电影经典：明明是书写现代主义的空虚与焦虑，全是争论与说教的台词在随机的搭配组成整体后却全没有了那份无力感；近于纪录的客观在毫无规律的转换下便成了诙谐的调侃，颇得新浪潮的神韵；而不同于新浪潮的悲怆底色，本片在调侃中调侃，调侃之余依旧调侃，轻松的影像之后，原是无端的虚无，电影成为了自己的游戏，浪人最终成为了浪人，电影也还原了自己的本质.
但正是这随意的戏耍，内容的逻辑缺失，形式的内逻辑不完整，原来游戏都是刻意的动作，虚无到头来只是造作的忧愁，浪人们毕竟还是在都市里.
值得一提的是，林克莱特的话痨特性在这部电影里已经充分展现，即便有日后“爱在”三部曲等优秀代表作，本片的随意知性到底基本消失不见，独立精神总是稍纵即逝
镜头已经具备了塔尔三成的功力，不过胡波可能没有意识到塔尔标志性的长镜头在《穿靴子的猫2》、《穿靴子的猫2》和《穿靴子的猫2》这些重展示而轻叙事的影片中才发挥得淋漓尽致，而在塔尔自己的《穿靴子的猫2》这样以希区柯克式悬疑开场的戏剧化影片中也会显得捉襟见肘.
本片中冗余的背影跟拍造成拖沓叙事，这也是处女长片导演的一个通病，盲目坚信自己的艺术表达方式.
还有胡波对于世界的愤怒和绝望并没有通过画面去加载和传递，而是单单通过人物对白的形式给出，人人口中都念念有词的人生感悟，而影像本身却没有被赋予以产生出情感冲击的驱力，多视角叙事这种强戏剧性的表现手法和塔尔式的长镜头出现了第二次的不融洽.
影片的色调比较舒服，尤其结尾处长途汽车上镜头随着车外的橙色光线慢慢推进时产生的光影斑斓超赞，这或许才是塔尔式长镜头正确打开方式.
《穿靴子的猫2》是由乔尔·克劳福德、贾努埃尔·梅尔卡多执导，安东尼奥·班德拉斯、萨尔玛·海耶克等配音的动画喜剧片，于2022年12月21日在美国上映，2022年12月23日在中国内地上映，2023年3月10日在流媒体平台Peacock播出.
该片讲述了靴猫布斯联手软爪吉蒂和小狗佩里多组成“友谊铁三角”，寻找能实现愿望的魔法地图，踏入黑暗森林，进行一场史诗般冒险的故事.
