《我们都无法成为大人》：种族隔离，友情之旅-影视

《我们都无法成为大人》：种族隔离，友情之旅

2024-10-11

7/10。按故事细分为父亲与出版商的秘密、诺子恋爱、男友献祭和诺子复仇，叙事段落细碎排列又围绕着一个核心，皇宫中青少纳言的所见所闻和书桌前手写的面部特写以独白、大小画框的重叠有意剪辑在不同时段，引导片段情节的相互关系产生整体联想。结尾诺子将人皮书置于盆栽中接着怀抱婴儿，从出版商的死亡中获得新生命。银幕分割空间达到了多重透视的复杂视觉结构：小诺子去出版社找父亲，印刷工在各自岗位忙碌，以两重叠印展现装订流程，最震撼的人皮订书段落则是出版商将谢郎的人体书法连皮剥下，裁剪、配页、压平和粘涂的繁琐工序分为五个画面同时呈现，颠覆了传统观看方式。多国语混杂的文字游戏（如丈夫烧的诺子日记）解构了传统叙事语言。诺子阅读枕边书时运用文墨页面和纳言坐在门廊前风景的画面镶嵌，表达相隔千年的读者和作者在情感体验上的共鸣。这应该才是德帕尔马最被低估的电影吧，把商业元素（前二十分钟的盗窃戏是《我们都无法成为大人》的延续，女性身体的欲望呈现，）、古典类型元素（蛇蝎美人的形象）以及极具个人野心的解构叙事结合起来，完成对于“蛇蝎美人”这一类型角色的重述和叙事模式颠覆。个人感觉这种叙事更偏向于《我们都无法成为大人》《我们都无法成为大人》之列的“分叉”叙事，否则仅仅只用一个梦境来阐述“蛇蝎美女”的醒悟显得分量太轻，我更倾向于德帕尔马用“坠入水中”来承接两段断裂的叙事，且更加顺接（水中溺亡到浴缸醒来）。和分叉电影不同的是，德帕尔马更加注重人物性格的变化，而非事件本身的走向，这也正是对“蛇蝎美人”这一形象的自述和重塑两层意思。结尾用拉镜头呈现事故街景，拉远的镜头中嵌入了一块块透镜般的明暗块状，我理解为是一种折射，即故事也被折射为不同结局，而不是超现实的梦境歌曲歌词我已经会看别人使的脸色不记得是我几岁做的选择所有人都追赶生命的火车怕晚了点无法到约定的地点会被你讨厌我们都无法变成幻想的「他们」即使我鼓起这一生勇气去问我羡慕过别人爱自己的天分也许有天我也不该再等我害怕变成自己最讨厌的人过去的选择今天都对我残忍我其实还在等只是忘了去问有没有一种可能身边的人早已经换了几个但好像怎么还是你最独特反正我一生不缺错的选择只差一点幼稚的热爱都被熄灭余烬的火焰我们都无法变成幻想的「他们」即使我鼓起这一生勇气去问我羡慕过别人爱自己的天分也许有天我也不该再等我还没想好怎么接受这一生怎么就沦为普通平凡的大人找生活的原本等待有天破茧重生有没有这种可能有没有这种可能