三D不渲，風景背景，和一開始當時文藝、科學領域人物的大會串（不忘性平，女主跑到羅丹家最喜歡的雕塑是卡蜜兒雕的，等等），十分普通的幼教片感.     然而，（放在成人設定會變成人見人愛瑪麗蘇）女主大戰把女性當作肉椅的巴黎母豬教——之黑暗，以及一個直男（快癌變）的角色跑到母豬教被其基進嚇到，之後變成婦女之友——之複雜心理，不知道低齡觀眾會有什麼反響...一部拉斯冯提尔献给自己的告解信、自白书、哀悼词、赞美诗.     其一，导演不断推翻接纳诅咒宽慰那个孤芳自赏又无力放肆的自我，以施虐者形象完成自虐，唯有逼迫自己坠入最极致的黑暗，才能识别最细微的光.     其二，导演如雕琢艺术品一般创造各式挑战观者底线的骇人情境，引诱众人释放内心潜藏已久的鬼，所有不适、麻木、惊惧与畅快都是你自身潜意识的投射.     其三，所有极致的艺术家或是政治家，如站在无人之巅的不朽伟人与千古罪人，他们所瞄准的都是光年之外的遥不可及，在这条没有参照系的崎岖道路中，一切都成为模糊地带，而未知恰是最危险亦最完美的彼岸.