细腻又温柔的画面，一切都是那么平静美好.
小雀斑的扮演入木三分，莉莉是活的，搭话时的眼神、一颦一笑都是那么灵动真实.
戈尔达的爱好伟大，电影最后十多分钟情绪累积到顶点，我也哭得不行. 我能理解莉莉的心，一句"圣母抱着一个女孩，低头叫她莉莉"，一句"我怎么配得上你的爱"真的泪水绷不住. 莉莉为改变付诸一切，她的生命绽放过，给予了变性人群体重塑身体的勇气. 平庸. 虽然是相棒，但是为啥及川光博的戏份那么少？比之前寺胁康文差远了. 不是演技，是戏份. 这个故事很无聊，觉得不值得花一部电影的时间去讲. 警视厅和警察厅之间的博弈，其实从第三季开始，相棒就在警视厅内部的倾轧中揭露并破案. 最后官房长官死的太突然了，小野田就这样突然领了便当么不能接受. 1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影. 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着体面的胜利，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
